Shadow

Lasci trascorrere un po’ di tempo, cerchi di dimenticarti l’irrazionale antipatia per il regista, o l’obiettivo sdegno per la sua produzione musicale, ti sforzi persino di rimuovere dalla mente articoli su riviste specializzate che ne discettano con toni entusiasti a priori, e dopo mesi affronti l’ennesimo tentativo di resuscitare l’horror made-in-Italy con il minimo dei pregiudizi.

Le conclusioni che se ne traggono sono in parte positive, e legate ad aspetti meramente tecnici, dall’altra negative in quanto ci sono evidenti limiti a livello di sceneggiatura o di invenzioni narrative che appaiono ingenue e discutibili.

“Shadow” è una miscela di topoi classici e stereotipati (il bosco, il buio, il pericolo che viene da bifolchi violenti) su cui vengono innestati elementi moderni del torture-porn al fine di creare un arco temporale tra passato e presente che non brilla per originalità e si pone lontano dai solchi tracciati dalla cinematografia francese e spagnola, ma vicino alla possibilità di sfruttamento commerciale nei paesi anglo-sassoni (grazie anche alla sottotrama sull’attualità bellica).

Girato negli inquietanti boschi udinesi, che non hanno quasi nulla da invidiare a quelli canadesi, il film si dipana in una prima parte à la “Tranquillo weekend di paura”, tra inseguimenti, sparatorie e una minacciosa figura.

E qualche momento “what the fuck” di troppo che si potrebbe spiegare solo in due modi: idiozia o inganno premeditato.

L’atmosfera è più adrenalinica che paurosa, come se ci fosse il timore di annoiare nel maneggiare sequenze fondamentalmente costituite di nulla, come se le scene di tensione non dovessero essere plasmate nell’angoscia palpabile invece che sulla velocità.

Terminata la sezione action, si entra nell’antro degli orrori e il film mostra qualche carta da giocare che ha contraddetto le mie basse aspettative: un’ottima fotografia, una cura leziosa ed autocompiaciuta dell’immagine (che comunque preferirò sempre alla sciatteria nostrana), la padronanza del montaggio.

Si esagera con l’onnipresenza della colonna sonora, che ad un certo punto pare citare/scimmiottare i Goblin, ma lo psicopatico Mortis detiene una presenza scenica degna di un video di Aphex Twin e sorprendono la cattiveria e il realismo delle scene di tortura e i dettagli efferati calibrati per ottenere il miglior effetto shock (l’occhio senza palpebre, la pelle della schiena che rimane attaccata al tavolo chirurgico usato come una piastra da forno).

Zampaglione sa anche muovere la camera, in modo calcolato, geometrico, ma a questa capacità accademica, quanto evidente, di costruzione visiva viene a mancare un elemento fondamentale: la storia.

“Shadow” si risolve in un coitus interruptus dopo poco più di un’ora, e lo script sarebbe stato sufficiente per un cortometraggio.

Proprio quando indizi sul torturatore ci vengono offerti facendoci prospettare rivelazioni intriganti (la collezione di pellicole sugli eventi più orrorifici della storia dell’umanità), si scivola in modo brusco verso una soluzione attesa e abusata che fa implodere in un attimo ogni grammo di pathos e interesse, come se l’aereo precipitasse pochi secondi dopo il decollo.

Ogni tassello viene ricollegato, spiegato, senza buchi di sceneggiatura, se non una voragine narrativa mai concepita, che avrebbe richiesto un brillante sforzo di inventiva di cui non si ha assolutamente traccia, lasciandoci interdetti.

Ciò che salva “Shadow” dal disappunto totale è il particolare sadismo emotivo dell’ultima inquadratura, che da Zampaglione mai ti potresti aspettare.

A conti fatti, da una parte c’è un film che tecnicamente mette in luce talenti italiani che hanno svolto un lavoro spesso superiore alla media, dall’altra c’è un film che non è mai stato nè scritto nè diretto e la cui assenza rende “Shadow” una pellicola mutilata, troppo artificiosa per fornirci il tempo necessario ad appassionarci.

E gli incassi al botteghino non lo renderanno di certo l’epigono di una rinascita dell’horror nazionale in cui, ogni tanto, speriamo.

Rimangono una ricerca di estetizzazione non comune in queste lande desolate e un gusto cerebrale, non gratuito, efficace per il gore a cui purtroppo non si accompagna uno script più strutturato e corposo.