Batman – Il cavaliere oscuro

Alcuni in buona fede, entusiasmati dalla tecnica di Nolan, altri in malafede, timorosi fin dall’inizio che il proprio prodotto (basato su uno script promettente, ma farraginoso) fosse rifiutato dal pubblico, vi racconteranno che questo film è un capolavoro.

E di capolavorismo in capolavorismo il film macinerà soldi.

Gli incassi stratosferici del film sono meritati in quanto ottimo film d’azione, con momenti eccelsi, ma se “Il cavaliere oscuro” è un capolavoro allora possiamo considerare Ingmar Bergman un netturbino e Kubrick l’autista del suo camion.

Ho ben altro concetto di capolavoro, un concetto che racchiude in sé perfezione e autorialità.

Nolan disimpara persino da se stesso, e dopo averci stupito con quelle macchine a orologeria dai titoli di “Memento” e “The prestige” ci presenta una rivisitazione totale della figura dell’uomo pipistrello visivamente derivativa, tanto attuale, quanto piatta (un misto tra “The matrix”  e “Arredomania per yuppie psicopatici”), che sarebbe anche accettabile e apprezzabile se non fosse che Nolan profonde i suoi sforzi per fracassarci le orecchie e gli occhi con scene vertiginose o tonitruanti, cosicchè possiamo distrarci dal vero cancro del film: lo script.

Lo spettatore attento e scafato, tuttavia, è puntiglioso e non si fa fottere di fronte a falle narrative grandi come la fossa delle Marianne, di fronte a ingenuità imperdonabili in un film che rinuncia alla visione fumettosa-gotico-burtoniana per immettere tonnellate di pseudo-realismo in un giocattolone verosimile quanto “Die hard 4” (e pure meno divertente e meno spettacolare).

Premesso questo, “Il cavaliere oscuro”  ci regala sequenze superlative, ma è sfregiato dagli stessi difetti di un qualsiasi blockbuster hollywoodiano; riesce ad elevarsi a vette altissime, quanto a precipitare (in modo incomprensibile e superficiale) in episodi talmente ridicoli, assurdi, al limite dell’incomprensibile, se non oltre, che ci si domanda se davvero Nolan abbia avuto il potere di domare il suo Batman o le major lo tenessero per le palle.

Se i trailer già non vi avevano convinto del tutto, ma avete sperato che i magnifici manifesti fossero un assaggio di una nuova concezione visiva, raffreddate le aspettattive e godetevi gli effetti dolby: Nolan in questo caso si dimostra solo un qualificatissimo artigiano e riesce persino a far rimpiangere ogni singolo aspetto del Batman diretto da Tim Burton, ormai datato, ma quello sì creato da un Artista.

-Il cast:

Christian Bale è sottotono, non riesce nel miracolo di esprimersi anche col costume, e la sua interpretazione è ancora più ostica da valutare inquanto definitivamente compromessa dal doppiaggio di Claudio Santamaria.

Dalla regia mi informano che quest’ultimo sia un attore belloccio in voga negli ultimi anni sugli schermi italiani.

Non me ne importa niente: se già ritengo il doppiaggio un crimine artistico, dopo aver sentito questo particolare doppiaggio spero che si legiferi l’esilio per chi commette scempi analoghi.

Per me Batman rimane l’ambiguo e mellifuo Michael Keaton e Bale ha dato prova delle sue straordinarie capacità attoriali altrove, ma non in quest’occasione.

Michael Caine è sempre una figura carismatica, ma poco sfruttata, e non ha quel bellissimo ruolo da narratore e custode di segreti che aveva in “The prestige”.

Morgan Freeman fa Morgan Freeman, per fortuna per poche battute (pure scontate).

Heath Ledger, aiutato da un trucco originale su celluloide, ma non certo per chi conosce “Arkham asylum” (il comic più entusiasmante degli ultimi duecento secoli passati e a venire, disegnato da Dave “Dio” McKean) trasforma Joker in un semplice psicopatico, molto manierato, sorprendente e accattivante per il suo look sporco e devastato, che ci rimarrà impresso negli anni, ma nonostante sia sufficiente nevrotico, disgustoso, in preda a tic fastidiosi, deve recitare una serie di battute così banali che ne mortificano il ruolo.

Scordatevi Jack Nicholson che declama il memorabile “Danzi mai con il Diavolo al pallido plenilunio?”: al massimo Joker blatera di caos, anarchia e sfoggia bazooka come un deficiente qualunque.

Peccato, perchè Ledger si è impegnato davvero al massimo e confrontarsi con un colosso richiede coraggio, ma l’unica idea geniale della sceneggiatura è fargli raccontare in modo diverso la storia delle sue cicatrici.

Aaron Eckhart è un grande attore, ancora sottovalutato; è il vero mattatore del film insieme a Joker (Batman sembra un nerd che ha imparato l’altro ieri che cosa sia un pipistrello), recita le battute migliori, riesce persino a superare l’ostacolo del trucco da Duefacce, se non fosse che questo è talmente memore di “Darkman” che mi è venuta voglia di uscire subito dalla sala per andarmi a rivedere quel gioiellino diretto da Sam Raimi.

Dimenticavo Maggie “vorrei farvi credere che sono una grande attrice nonostante la mia postura da alternativa sfigata” Gyllenhaal: nella sua scena clou volevo applaudire e masturbarmi in onore a Cthulhu; chi sa, comprende.

-La sceneggiatura:

la nota dolente.

Rimando chi ha già visto il film a questo link:

http://www.badtaste.it/index.php?option=com_content&task=view&id=4561&Itemid=152

Un massacro.

Io mi limito a segnalare che un Joker onnipotente e ubiquitario è quanto di più ridicolo si potesse immaginare per portare avanti la storia.

Le assurdità iniziano già dopo dieci minuti: uno scuola-bus usato per una rapina esce dalla parete esplosa di una banca in pieno giorno, si immette nel traffico e la vita prosegue normalmente per tutti.

Per non parlare dell’organizzazione dei suoi attentati.

Per non parlare del fatto che sono diversi i passaggi che risultano poco chiari.

Per non parlare del deludente finale, forzato e tirato via.

Per non parlare della sequenza moralista dei due battelli (persino Gesù Cristo avrebbe premuto quel tasto).

-La regia:

E allora che fa Nolan, consapevole di avere tra le mani una sceneggiatura tenuta insieme con lo sputo?

Ci stordisce.

Montaggio alternato perfetto, carrellate e riprese circolari a non finire (in confronto Kenneth Branagh sembra un regista statico): in una sola parola dinamismo assoluto.

Aggiungete al climax effetti sonori potentissimi e una suggestiva colonna sonora, le inquadrature giuste per spettacolarizzare le sequenze di inseguimento, e non avrete il tempo per pensare.

Ed è esattamente quello che non bisogna fare per divertirsi (e in fondo ci si intrattiene parecchio per quasi tutte le due ore e mezza di durata).

Se iniziate a guardare le incongruità, il film si rivela un gigante dai piedi di argilla.

-La visione:

Nolan è anti-burtoniano fino al midollo.

Scordatevi cattedrali, pipistrelli, humour nero, eccesso, personaggi grotteschi, il piacere di vedere un fumetto vivente, dialoghi lirici e stonati.

Ma l’alternativa è altrettanto efficace?

Il design minimalista-plastificato non trasforma gli ambienti solo in luoghi molto cool, freddi, che non riempono gli occhi e soprattutto involontariamente già visti?

Questione di gusti.

A me torna in mente la scena in cui Joker / Nicholson afferma: “C’è qualcuno che sa dirmi in che razza di mondo stiamo vivendo? Dove un uomo si traveste da pipistrello e si frega tutta la mia stampa? Questa città ha bisogno di un clistere!”.

Nolan il clistere l’ha fatto a Batman.

[Di tutto altro avviso Elvezio Sciallis. Unicuique suum!]

UPDATE: da Badtaste.it, gli errori de “Il cavaliere oscuro”.