The strangers

Una coppia di giovani in crisi (lei ha appena rifiutato una proposta di matrimonio) viene assalita in casa, con un ingresso trionfale e virulento a colpi di accetta, da un trio di individui mascherati e intenzionati a torturare loro e ogni malcapitato che passi in zona.

La critica si è letteralmente divisa in due nei giudizi a “The strangers” e in effetti è un film in grado di generare reazioni schizofreniche nello spettatore.

Da una parte sembra di assistere ad una versione minimalista del plot di “Funny games” (solo che quest’ultimo giace su tutto un altro livello cinematografico, anche da un punto di vista teorico), irrobustita da un uso del sonoro, del montaggio e di spaventi più o meno improvvisi davvero magistrale, ma che allo stesso tempo riduce il film solo a un giocattolone per generare salti sulla sedia o farvi rabbrividire.

Dall’altra non si può non ammettere che il film (intrinsecamente ludico e basato su un semplicissimo assunto che annulla ogni possibilità di spiegazione o particolare sviluppo narrativo) riesca ugualmente a funzionare per tutta la sua durata, con una seconda parte inquietante, crudele, dove si punta sull’impatto psicologico degli atti di violenza più che sui suoi effetti materiali.

Ergo, i fan del gore come me devono accontentarsi, adeguatamente compensati, di farsi salire l’adrenalina con una tensione psicologica costruita in modo classico, ma tenuta sempre altissima.

Gli attori (tra cui una Liv Tyler in un ruolo per lei inusuale e che si impegna anche parecchio a piangere e urlare e che riesce persino a farci sobbalzare il cuore in gola negli ultimi trenta secondi) sono semplici pedine di un gioco, si muovono su una scacchiera che è la loro casa, si difendono in modo maldestro come possono (non si scade in situazioni del tipo cittadino comune diventa Rambo, ma il cittadino comune è inerme, senza palle e quando spara ammazza pure il fuoco amico), sono costretti a vivere in coppia la loro agonia senza potersi aiutare, solo guardarsi negli occhi e struggersi per il rammarico che i loro ultimi momenti insieme siano stati preceduti dal crollo della loro relazione.

Chi si aspetta rivelazioni sulle motivazioni dei tre assassini mascherati, sappia fin dall’inizio che in questo caso si viene condotti nei territori dell’orrore puro.

In una sequenza in cui sfacciatamente gli assassini si calano lentamente le maschere, non vedremo neanche il loro volto: perché non ha alcuna importanza.

La prime delle due linee di dialogo per il terzetto letale è quella in cui la più giovane dei balordi risponde alla domanda “Perché lo fate?”: “Perché eravate in casa”.

Il primo riferimento ideologico che mi è venuto in mente è stato “Halloween” del maestro Carpenter: la violenza si consumava in ambiente domestico, il killer era implacabile, muto, una macchina di morte che nell’infanzia non avevo subito traumi, semmai aveva traumatizzato egli stesso la sua famiglia massacrando la sorella (lasciate perdere la vulgata secondo Rob Zombie).

Mike uccideva e basta, era nella sua natura, era il male che si coagulava spontaneamente all’interno del sogno americano e di villette reaganiane.

Ora si aggiunge un elemento tipico della società moderna, così come splendidamente illustrato da Haneke provocando una fastidiosa reazione moralista da parte di tutti coloro che non ammettono che qualcuno pronunci una verità cruda e semplice: così come ci si droga perché la droga da piacere, anche uccidere può dare piacere, e se la droga annichilisce, l’omicidio esalta e dissolve ogni ansia.

Negli ultimi anni la cronaca ne ha racconti diversi di casi analoghi.

Inutile cercare spiegazioni, chiamare in causa il relativismo etico (magari per madri provenienti da un background fortemente cattolico), la De Filippi o gli estrogeni negli omogeneizzati.

Per alcune persone la vita degli altri semplicemente non detiene alcun valore.

E’ un giocattolo, una preda, un corpo che sprizza sangue quando lo sventri.

Tipico del cinema di Haneke è anche alternare i momenti più truci della violenza a inquadrature fuori campo o di isolati e ameni paesaggi mentre la morte si porta a compimento e si resta soli con le nostre paure a immaginarne l’esecuzione, in tutta la sua estenuante durata, per poi vederne gli effetti.

Sull’indebolimento della persuasione religiosa, una risposta beffarda la propone pure “The strangers”, curiosamente per un film dall’atmosfera astratta, i cui dialoghi sono quasi inesistenti e sostituiti da un concerto impressionante di colpi di accetta sulla porta, musica impazzita, scricchiolii, rumore di passi, spari o rumore di lame che trapassano corpi e vestiti.

Pertanto, in linea con un film che fa di una rappresentazione scarna del lato umano la sua forza, ecco una seconda brevissima linea di dialogo.

Due ragazzini predicatori si imbattono nella jeep dei mascherati.

Una di loro scende, prende un opuscolo sulla diffusione della parola di Cristo, risale nella vettura e: “La prossima volta sarà più facile”.

Il Signore è il mio pastore, no?

Leggete anche la recensione di Elvezio Sciallis.